La musica di Bach nel cinema di Pier Paolo Pasolini. Echi nella critica coeva

Pier Paolo Pasolini impiegò la musica di Bach come colonna sonora di alcuni suoi importanti film, tra i quali “Accattone” (1961), “Il Vangelo secondo Matteo” (1964), “Sopralluoghi in Palestina per Il Vangelo secondo Matteo”(1963-64), “Appunti per un film sull’India” (1968), “Sequenza del fiore di carta” (1968) e il grande quanto dibattuto “Salò o le 120 giornate di Sodoma” (1975). PPP definisce la musica come «l’unica azione espressiva forse, alta, e indefinibile come le azioni della realtà».
Tra il 1944 e il ‘45 Pasolini aveva scritto degli “Studi sullo stile di Bach” nei quali affrontava alcune importanti questioni di natura estetica. Il regista, poeta e intellettuale bolognese aveva iniziato ad amare la musica di Bach da ragazzino, mentre era sfollato a Casarsa. Chiedeva spesso alla violinista Pina Kalk (Dina di “Atti impuri”) di eseguire per lui pagine dalle Sonate e Partite per violino solo. In particolare, Pasolini amava la Siciliana della Sonata n. 1 BWV 1001.
Roberto Calabretto è autore di più di dieci contributi scientifici sul ruolo della musica nei film di Pasolini e di una importante monografia. Ha appena dato alle stampe un nuovo contributo di un centinaio di pagine in cui si fa il punto complessivo sul rapporto tra Pasolini e la musica di Bach: nel dettaglio, vi si discute l’attenzione che la critica musicale e cinematografica ha dedicato a tale binomio, e si riflette su come Pasolini si sia man mano relazionato alle considerazioni della critica stessa.
Calabretto coordina il gruppo di ricerca sulla Critica musicale e la musica per Film della Fondazione Ugo e Olga Levi di Venezia (del quale è direttore scientifico), che ha presentato un interessante panel durante il Convegno “Bach e l’Italia”, e i cui risultati saranno presto pubblicati in un volume a cura di JSBach.it